Wstęp

Independent Type – czyli niezależne kroje pisma lub niezależne projektowanie krojów pism wywodzą swoje źródło z globalnego środowiska projektowego. Projektanci krojów z całego świata łączą się w zespoły projektowe oraz domy typograficzne lub też pracują samodzielnie, określając siebie jako niezależnych – ale co to znaczy? W książce rozważymy, czym jest niezależność w procesie projektowania fontów, opierając się na aspektach kreatywnych i biznesowych oraz opiniach twórców liter. Zaczniemy od najbardziej podstawowych terminów związanych z projektowaniem systemów, jakimi są litery, a skończymy na zaawansowanych kwestiach, takich jak licencjonowanie krojów czy modele współpracy z istniejącymi wydawnictwami (type foundry). Rozważania będą oparte o zrealizowane badania środowiskowe, w których wzięło udział 15 topowych projektantów.

Aby Czytelnik mógł uzyskać szerszą perspektywę, w książce zamieszczono pięć wywiadów z projektantami oraz sekcję pytań i odpowiedzi (Q&A). Jedną z tych postaci jest Marian Misiak, założyciel wydawnictwa Threedotstype oraz jeden z autorów publikacji Support Independent Type. To właśnie działalność badawcza tego twórcy oraz otoczka promocyjna książki współautorstwa Mariana Misiaka i Larsa Harmsena wzbudziła moją ciekawość i zainspirowała do pogłębienia tematu globalnego fenomenu Independent Type. Obszar badań odnosi się do pracy twórców związanych z Polską. Po zapoznaniu się z pierwszymi trzema sekcjami książki nawet Odbiorca niezwiązany na co dzień z tą dziedziną projektowania będzie mógł uzyskać własną perspektywę dotyczącą niezależności w procesie tworzenia krojów pisma oraz poszerzy swoją wiedzę na temat fontów, detali pracy, środowiska projektantów czy wpływu liter na naszą codzienność. Uważnego Czytelnika książka może sprowokować do zastanowienia się, jaką rolę pełnią litery w naszym życiu, dlaczego praca projektantów krojów ma znaczenie i czy warto wspierać twórców.

W następnych sekcjach książki zobaczymy przegląd krojów pism najlepszych działających w Polsce projektantów wraz z wybranymi realizacjami w użyciu.

Pozostaję w nadziei, że publikacja będzie pretekstem do zwrócenia uwagi na twórców, istotę projektowania liter oraz na świadome wykorzystanie ich specyfiki w celu podniesienia jakości oraz świadomości istoty komunikacji wizualnej.

Katarzyna Szykowna